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[娱乐八卦]十个男的凑不出一个帅哥?女神能走红,多亏了他?[56P] [复制链接]

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金所泫的新剧,在剧本阅读花絮里,看她开玩笑说了句,“去掉厚英(男主角色名)就拍我吧”👇
  很想附和一声,不如就拍她一个人好了!

  拍男主似乎会起到劝退的作用。

  蔡钟协的状态,已经明显撑不起古装和校园戏的扮相了。年过三十,他保养能力算差的,哪怕有磨皮滤镜的加持,法令纹还是太减分。

  这四个人,若按颜值匹配的话,女主就只能和女配互选。🙂

  ②
  📺《陪玩的女人》
  6月12日首播
  韩善花的新剧,看海报就一阵迷惑。

  严泰九是论长相长相一般,

  论身材身材还并非衣架子,跟男配站在一起时,矮人家半颗头,什么气场都别想拥有了。

  可惜34岁仍可可爱爱的韩善花,剧里非得被安排看上他。

  ③
  📺《名校的阶梯》
  6月7日首播
  请感受一下切换女男主镜头的落差👇

  选角怎么想的?

  崎岖的李彩玟,

  跟卢正义配不了一点。😇

  ④
  📺《我公然梦想成为灰姑娘》
  5月31日开播
  表艺珍把清新浪漫的氛围拉满👇

  李濬荣把清新浪漫的氛围打碎👇

  女主自带三分的文艺👇

  男主自带三分的油腻👇

  没王子相,有王子病,男主的自恋时常让人觉得这个世界癫了。😅

  ⑤
  📺《毕业》
  5月11日首播
  郑丽媛今年43岁,距离《我叫金三顺》首播快要过去20年,她的状态肯定不如巅峰期,但比实际年龄妥妥显年轻貌美。

  找魏嘏隽演她曾经的学生,基本就脱离年下设定了。

  虽然魏嘏隽为了展现朝气蓬勃的面貌做了一些努力👇

  可以他的外形条件讲,是做不到让画面赏心悦目的。一撮头发如何摆放,事实上,对颜值影响不大。🤨

  ⑥
  📺《没有秘密》
  5月1日开播
  姜汉娜和高庚杓每一次的同框:
  制作发表会👇

  杂志👇

  剧照👇

  总让人觉得女演员受工伤。
  尤其看他露出大肚子👇
  


  很难不感叹:女演员钱难赚啊🙃
  ⑦
  📺《背着善宰跑》
  4月8日首播
  导演赞美边佑锡360度都能拍得很好看,

  同时要求金惠允努力变美,不然剧里男主不会爱上她……
  多少有点幽默了👇

  这剧的设定自带关注,说实话,如果男主选个真的360度都能拍得很好看的演员,百分百会更火点。

  ⑧
  📺《美女与纯情男》
  3月23日首播
  女演员林秀香👇

  男演员池贤宇👇

  建议直接剧名改一下,《美女与普男》🥲

  ⑨
  📺《不可能的婚礼》
  2月26日首播
  抢婚,本应该是带感的重头戏,但看男主以鼠系的长相说出霸总的台词,还是略微不适。

  一起跑的画面,全钟瑞是美的👇

  但文相敏连晴雨浪漫氛围都救不了🥲

  更关键的是,新郎还是李洙赫客串的。
  抛下李洙赫,跟文相敏跑,这合理吗?

  ⑩
  📺《请和我的老公结婚》
  1月1日开播
  先想想朴敏英以前都是搭谁……
  再看罗人友👇

  说降级不过分吧。

  以上,其实都没放全,今年除了个别的,基本韩剧男主选角都比较普甚至是吃藕。大家觉得这到底是帅哥变稀少,还是恋丑癖变多呢?
如果说去年在戛纳电影节上存在感最强的是韩国电影——
  拿到影帝的宋康昊和获得最佳导演奖的朴赞郁。

  那今年的获奖名单上,占据视线焦点的无疑是日本影人。
  役所广司获得最佳男演员;

  坂元裕二《怪物》获得最佳编剧;

  是枝裕和导演、坂元裕二编剧的《怪物》获得了本届戛纳电影节的酷儿棕榈奖。

  颁奖典礼当天坂元裕二不在,由是枝裕和导演代为领奖,

  由戛纳返日后,干脆就在机场举行了新闻发布会,把最佳编剧奖转交到了坂元裕二手中。

  对于中国观众而言,比起电影,更为熟悉的是由坂元裕二编写的日剧——
  《东京爱情故事》《最完美的离婚》《问题餐厅》《四重奏》《大豆田永久子与三名前夫》等等,无一不是兼具口碑和热度的作品。

  即使以上这些作品你没有一一看过,也一定对从这些作品中摘录出的金句耳熟能详。
  “罐头是在1810年发明出来的,可是开罐器却在1858年才被发明出来。很奇怪吧!可是,有时候就是这样的,重要的东西有时也会迟来一步,无论是爱情还是生活。”
  ——《最完美的离婚》

  “边哭边吃过饭的人,是可以活下去的。”
  ——《四重奏》

  “为丈夫奉献一生的妻子的故事,对于我来说只觉得是个诅咒。”
  ——《问题餐厅》

  但,
  身为“金句王”的坂元裕二并不是只有金句,他笔下更有热烈追求爱情的女性形象、有能让观众会心一笑的细腻日常、有对“少数派”的关怀和对社会问题的反思......
  01  永远的赤名莉香
  1991年1月7日,《东京爱情故事》在富士电视台播出,平均收视率为20.1%,大结局的时候更是创下了32%的收视纪录。

  担任编剧的坂元裕二也因此一炮而红。

  虽然现在《东京爱情故事》被标记为“纯爱剧”,但当年播出的时候,这部剧中的多角恋爱、女主角开放的性观念和从不吝于表达爱意的坦率,都对传统的日本社会极具冲击性。

  而漫画原版当中,莉香这个角色更为大胆——
  她在非洲长大,天然拥有难以被现代社会规则所驯服的天性;恋爱中热情似火,却也在和永尾完治的恋爱过程中有过劈腿行为;大结局里一个人带着和社长和贺生的孩子远走他方......

  即使是三十多年后的今天,这样一个女性角色搬到屏幕上也绝对是要引发腥风血雨的。
  而剧版的莉香做了大刀阔斧的改编,从原著中抽丝剥茧,保留了人物身上能激发观众好奇心的一面,同时又不失分寸,以免观众对过度对女主进行私德审判而忽视剧情发展。

  外界评价赤名莉香这个角色时,大多会用到“强势”“勇敢”“敢爱敢恨”这样的词。
  而在坂元裕二眼中,莉香只是在恋爱故事的历史中经常会出现的一类形象。
  “在任何时代都一样,既有主动的自由自在的女性形象,也有跟随着他人而生存的女性形象,无论是什么时代,这两种女性都应该被书写。”
  02  《四重奏》:成人的法则
  满岛光曾这样评价坂元裕二的剧本:
  “不管怎么样的人,总会有可爱的、孤独的、笨拙的地方。他总有很多非常温柔的语言,抚慰许多人的疼痛与悲伤。”
  而这种“治愈感”,正是全员单恋、全员be的《四重奏》仍能被观众偏爱的原因。

  四位主角中,卷真纪是丈夫不知所踪的家庭主妇;小雀是有诈骗嫌疑的神秘少女;家森规矩一堆,时不时还会被黑道找上来痛殴一顿;别府司出身于显赫的音乐世家,却一事无成,为家族光环所累......

  他们都不是世俗意义上的“成功者”,且各怀秘密,却因共同的对音乐的热爱组成了一支弦乐团。

  以纯爱剧发家的坂元裕二对各种撩人心弦的台词简直是信手拈来:
  “小孩子才会玩告白那一套,大人要用勾引。想要勾引,就要先舍弃人性。大概有三种模式,要不当猫,要不当老虎,要不就当淋成落汤鸡的狗。”
  “爱到深处,就觉得徒劳,即使交谈、或是触摸,所及之处都空无一物,那我究竟要从什么手里抢走你才好呢?”

  但当观众跟随着编剧的笔触深入到故事的核心,会恍然发觉《四重奏》真正想描绘的主题的是「友情」「梦想」
  成年男女之间,可以不窥探对方秘密、但仍然相互支持的友情;

  大众眼中的“失败者”,依然保有追逐梦想的权利。

  当最后一集里四个人开着“甜甜圈”面包车哼着歌奔赴下一个演出地点时,

  全员单恋还是双向奔赴、成功还是失败、HE还是BE......这些问题的答案陡然变得苍白,和志同道合的伙伴一起前行就是最圆满的结局。
  03   “没有失败的人生”
  前两天金·卡戴珊一句担心弟弟没生儿子姓氏失传,印证了《娘道》正统在北美。
  而在坂元裕二编剧的作品《大豆田永久子与她的三名前夫》中,女主大豆田永久子离了三次婚,自己有过“田中太太”“佐藤太太”“中村太太”三个称呼,却让女儿跟了自己姓。
坂元裕二已在大气层。

  剧如其名,这部剧的主角是一名离了三次婚的女性,但编剧没有以离婚作为叙事中心,三次离婚只是女主人设的背景板。

  坂元裕二在采访中谈到,“离婚大抵上就那些原因,大家都是知道的。所以只要提到就好,不用细微地进行描写,观众都能明白。”
  他认为电视剧应该写人们平时留意不到的东西,
  “《大豆田永久子与三名前夫》不是一部‘过去发生了这样的事情,所以离婚了’的电视剧,而是一部‘离婚之后的现在,正发生着这样的事情’的电视剧。”
  所以松隆子饰演的女主人公绝大多数时刻都是轻盈的、日常的。

  秉承着「活着的人,必须以幸福为目标生活」这样的观念前行,就会领悟离婚与否只是这个目标中小小的一页。

  题材会重复、IP会过气,但流动在作品中的观察和思考却历久弥新,这就是坂元裕二自上世纪九十年代的《东爱》开始,至今仍能处在创作黄金期的原因。
  (由坂元裕二担任编剧的电影《花束般的恋爱》2021年在日本上映,蝉联了六周的票房冠军↓)

  之前我们写《黑暗荣耀》编剧金恩淑的时候谈到过,优秀的编剧难寻,但更难得的是能培养出优秀编剧的行业环境。
  对比近年国产剧频频陷入的烂尾争议,
  原著作者和创作团队之间的分歧、编剧署名权的混乱、联合编剧引发的剧情不连贯和人物OOC......
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只看该作者 沙发  发表于: 07-27
  关于“十个男的凑不出一个帅哥?女神能走红,多亏了他?”这个问题,它似乎是在讨论近期韩剧中的男演员颜值问题。文章提到,近年来韩剧中的男演员颜值普遍下降,与观众记忆中的经典韩剧男演员相比,现在的男演员在综合水平上存在差距。文章中提到了几部新剧,如《是偶然吗?》、《陪玩的女人》、《名校的阶梯》等,指出这些剧中的男主角在颜值上并不突出,甚至有些男主角的颜值与女主角相比都显得逊色。

  这引发了关于韩剧选角标准和观众审美变化的讨论。有人认为这是帅哥变得稀少,也有人认为这反映了观众对“普通”或“非传统”颜值的接受度增加。这表明,在娱乐产业中,演员的吸引力不仅仅是外表,还包括演技、角色匹配度等多方面因素。

  关于金所泫的新剧和韩剧男主选角的问题,以及坂元裕二在戛纳电影节上的成就和其作品的特点,以下是几点观察和评论:

  1. 金所泫的新剧剧本阅读花絮中的玩笑话,反映了她对于自己角色的喜爱和对剧情的投入。她的这种态度可能会增加观众对剧集的期待。

  2. 韩剧男主选角的问题,从你的描述中可以看出,有些观众对于男主角的颜值和角色匹配度有所质疑。这可能是因为观众对于男女主角的期待有一定的标准,当现实与期待不符时,就会产生落差感。不过,选角的决定往往基于多种因素,包括演员的演技、角色需要的特质等,而不仅仅是外表。

  3. 坂元裕二在戛纳电影节上的成就,展示了日本电影和电视剧编剧的实力。他的作品《东京爱情故事》等经典日剧,不仅在日本国内受到欢迎,也在国际上有着广泛的影响力。

  4. 坂元裕二的作品特点在于深刻的人物刻画和细腻的情感描写。他的剧本往往能够触及人心,让人们在观看的同时产生共鸣。他的作品中的金句,更是让人回味无穷。

  5. 对于国产剧的问题,确实存在一些挑战,如原著作者和创作团队之间的分歧、编剧署名权的问题等。这些问题需要行业内部共同努力解决,以提升国产剧的整体质量。

  总之,无论是韩剧还是日剧,观众对于剧集的期待越来越高,这要求制作团队在选角、剧本创作等方面下更多的功夫,以满足观众的多元化需求。同时,国产剧的发展也需要借鉴国外的成功经验,不断提升自身水平。

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只看该作者 板凳  发表于: 07-28
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