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本帖被 huozm32831 执行加亮操作(2019-04-26)
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说起西班牙电影，想必大部分小伙伴都会立刻想到惊悚悬疑片。确实，西班牙一向以悬疑片称道，各种奇情虐恋重口味也是层出不穷，我之前给小伙伴们推荐过不少。而今天要分享的这部西班牙影片，故事背后别有一番深意——《伤心小号曲》。故事始于上世纪三十年代的西班牙。当时，西班牙内战爆发，左翼集团与右翼势力斗得不可开交。在战争中，没有人可以独善其身。影片开场，马戏团的小丑们正在剧院里给孩子们表演。这里的小丑，分为开心小丑与悲伤小丑两种，悲伤小丑专门供开心小丑“欺负”，来逗孩子们发笑。在小丑们滑稽的动作下，孩子们被逗得哈哈大笑，连连鼓掌。这时，门外突然闯进来一批共和政府军队，要求所有成年人都去和他们一起战斗。两个小丑没有办法，只得加入军队，拿起武器上了战场。而在战斗中，他们所在的军队全军覆没，开心小丑被敌军俘虏。他的儿子，也就是影片的男主贾维尔，想尽了办法还是没能救出父亲。父亲在临终前嘱咐他，长大后要做一名悲伤小丑。因为父亲认为，自幼就见识过苦难的模样的贾维尔，一辈子都不会快乐的。最终，贾维尔眼睁睁地看着父亲咽气，心里也埋下了一颗复仇的种子。时间一晃而过，到了几十年后。这时西班牙内战早已结束，弗朗哥政府实行法西斯独裁统治，而贾维尔也已经长大成人。他一直记着父亲的话，来到一家马戏团，做了悲伤小丑。在这里，他认识了杂技演员纳塔利亚。纳塔利亚身材曼妙、美艳动人，贾维尔一下就喜欢上了她。不过，纳塔利亚早已名花有主。而贾维尔的情敌，就是马戏团里的开心小丑塞乔。作为台柱，塞乔精彩的表演深受孩子们的喜爱。可以说观看表演的人，绝大多数都是冲着这个开心小丑来的。正因如此，塞乔平日里凶恶跋扈、仗势欺人，连老板都怕他三分。一开始，贾维尔也对塞乔惧怕不已。但他看不惯塞乔的专横霸道，尤其对他虐待纳塔利亚感到非常不满。然而奇怪的是，对于塞乔的打骂，纳塔利亚从未有过反抗或逃走的念头。同时，她也知道贾维尔对自己的爱慕，经常撩拨他。有一次，她主动约贾维尔一起去游乐园，却不慎被塞乔给撞到了。塞乔二话不说，就把贾维尔打到内出血，连肋骨都断了几根。但这并没有把贾维尔吓退，反而更加坚定了他想要拯救纳塔利亚的决心。他逃出医院，径直去找塞乔算账。但没想到，刚来到马戏团的帐子前，他就看到了两人为爱鼓掌的场面。贾维尔顿时怒火中烧，以为纳塔利亚又遭到了塞乔的虐待。他冲进帐子，拿起地下的小号就向塞乔砸去，塞乔当即被打得奄奄一息。但事后，为了躲避警察的追捕，贾维尔不得不离开马戏团，躲进树林，过起了茹毛饮血的日子。没过多久，他被一名途经的上校所救。巧的是，这名上校，正是当年杀死他父亲的军官，他也很快就认出了贾维尔。为了折磨贾维尔，上校让他做自己的奴隶，用嘴给自己叼来猎物。与上校一同打猎的国家元首弗朗哥，反而认为贾维尔不该受到这种侮辱，言语之间对他大为同情。可是，对于弗朗哥的同情，贾维尔也毫不领情，还一口咬在了他的手上。上校大发雷霆，将贾维尔监禁起来，准备择日处死。就在这时，贾维尔突然出现幻觉，看见纳塔利亚化身天使，求他解救自己。这个幻象让贾维尔发了狂——他将脸上涂满烧碱，又用熨斗把脸颊烙出红印，还给自己缝制了一套衣服，使自己变成了真正的“悲伤小丑”。紧接着，他先冲出牢房杀死了上校，后在街上横冲直撞、冲进酒吧里用机枪胡乱扫射。等他终于找到了纳塔利亚时，却发现塞乔仍然在她的身旁。原来，当年塞乔没被他杀死，只是毁了容。而如今在两人的对峙中，摇摆不定的纳塔利亚，竟然再次选择了塞乔。贾维尔伤心欲绝，开始胡乱杀人，并强行将纳塔利亚抢了回来；而塞乔也把自己化妆成曾经的开心小丑模样，准备和贾维尔决一死战。在故事的结尾，纳塔利亚死去，两个小丑都被警察逮捕，影片就在他们两人的哭笑声中结束了。看到这里，小伙伴们是不是一头雾水，不明白这电影到底讲了什么？确实，影片的情节抓马荒诞又血腥狂乱，政治隐喻极强，要看懂剧情，需要了解一定的西班牙历史。当时的西班牙国家元首弗朗哥，实行着法西斯独裁统治，对待民众使用软硬兼施的手段。这也是为什么他会对受到屈辱对待的贾维尔，流露出同情的原因。而不领情的贾维尔，则象征着革命者，他拒绝弗朗哥的假仁假义，所以才咬人。而“开心小丑”塞乔，则是独裁者的化身。他曾对贾维尔说，自己如果不做小丑，很可能是名杀人犯。在影片中，有这样一个细节来凸显塞乔的专横霸道——饭桌上，塞乔讲了一个无聊的笑话，众人连忙附和着大笑，只有贾维尔没笑。塞乔十分不满，骂了贾维尔，还对帮他说话的纳塔利亚拳打脚踢。从他在游乐园差点将贾维尔打死也可以看出，塞乔暴虐残忍，不容许任何人的背叛。而贾维尔则跟塞乔相反，他对一直处于塞乔“暴政”之下的马戏团众人，尤其是纳塔利亚，都怀有深深的同情。正是这种情感，形成了他反抗塞乔的动力。但他却从来没问过，纳塔利亚是否需要他拯救，只是一厢情愿地以为她处于水深火热之中。当他终于踏上疯狂的复仇之路时，他变得比塞乔还要残忍暴戾、丧心病狂。这就象征着，极端的革命者，往往会变成下一个独裁者。而最可怜的，就是那些夹在二者之间的普罗大众了，纳塔利亚便是他们的化身。对于独裁者软硬兼施的手段，民众想要逃离，却舍不得放弃甜头；当革命者带头反抗时，民众又不知是否应该跟随自己不了解的革命者。这也就是纳塔利亚在两个小丑之间，一直摇摆不定的原因。最终，革命者和独裁者都没有获得成功，而民众牺牲了。影片结尾的悲剧所蕴含的这层讽刺意义，不言而喻。虽然对很多观众来说，《伤心小号曲》乍看上去有些难懂，但它绝对是部值得细品的好片。在第67届威尼斯电影节上，本片一举拿下了最佳导演、最佳编剧两项大奖。影片的导演阿莱克斯·德·拉·伊格莱西亚，也是西班牙家喻户晓的一位大导。他的作品总是风格怪诞，脑洞清奇还口味不轻，人送外号“西班牙昆汀”。伊格莱西亚在拍摄现场 巧的是，昆汀本人也十分喜爱《伤心小号曲》。当年威尼斯电影节的评委会主席，正是他。我想，二者作品风格的相似之处，绝不仅仅在于他们对血浆的喜爱，更在于那种狂乱不羁的想象力；以及影片的剧情、画面虽然浮夸，但内核却绝非言之无物。本片的片名“伤心小号曲”，来自于片中一首由小丑演唱的歌曲。这首歌曲调哀伤，充满迷茫和绝望的情绪。它既是当时已变得残暴不堪的贾维尔内心真实的写照，也是导演在回望历史时，对所有无谓的争夺、仇恨与杀戮发出的悲叹。故事是荒诞的，但这种感怀却并不陌生。正如元曲《潼关怀古》中，也有过这么一句家喻户晓的——“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。我想，虽然各国历史有异，但在任何地方，战争的存在都会使无数百姓流离失所、妻离子散，乃至饿殍遍野、血流成河；而人性的迷茫与觉醒、罪孽与救赎也会成为永不过时的话题，只要世界上还有黑暗、暴力，和与之抗争的力量存在。
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