人物分别为戴敦邦绘《金瓶梅》

李瓶儿、庞春梅、潘金莲

戴敦邦的画有“三得”：线有所得，色有所得，形意有所得。

他是把写意笔墨和西画的解剖结构，融合得最好的艺术大家之一。

《红楼梦》西厢记妙词通戏语

戴敦邦艺术馆的小红书上，曾公开了些许1979年戴敦邦去西北的速写。

内容看似随意潦草，却在寥寥数笔间，复刻了文物古画的神韵。

且速写旁边还有许多小字批注，特别认真，极为生动。

《西游记》白骨精

研究戴敦邦艺术创作，发现除了线条之外，其色彩也很传神，甚至极富张力。

他的人物画十分讲究，可谓“墨不碍色，色不碍墨”。

《水浒传》张天师祈禳瘟疫

《水浒传》梁山泊戴宗传假信

比如通常情况下，他的画以冷色的蓝赭色为基调，只有当需要渲染氛围或突出画面主次时，才会使用朱砂红、曙红、深赭等暖色。

《木兰辞》

他还会在中式色彩审美的基础上，融入西洋绘画上色技巧。

他画《三国演义》第75回“关云长刮骨疗毒”一作时，有一处极细致的上色细节。

小说中这一段落刻画的内容是，在满是刮皮削肉、上药缝线的骇人场面中，铁血硬汉关羽仍能谈笑自如，喝着酒下着棋。

《三国演义》刮骨疗伤

画中的关羽的确正半光右膀，由华佗医治箭毒。

有意思的是，关羽的脸、右肩直至右臂，在画中一共用了四种由浅至深的肉褐色。

常年穿着衣裳的躯体部分是白皙的，总遭受风吹日晒又或是受伤导致气血不畅的部分，则在色彩上有不同明暗度的对比呈现。

这样信手拈来的细微功底，究竟是对生活进行了怎样的观察与体验？

《白蛇传》

戴敦邦十分擅长对不同时代、不同题材的作品，灵活运用不同的色调和绘画手法。

这不但造就了戴敦邦“无所不能画”的美名，还成就了他多个版本的《红楼梦》。

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《红楼梦》群芳谱