| 假正经也 |
2018-12-29 09:21 |
“絶屋里厢呃电视机，啊是全频道伐？”
踏入上世纪80年代的上海人，电视机要买全频道了。在1981年的上海商店里，沪产全频道12英寸晶体管黑白电视机有：金星B31—3、飞跃12D1—2和12D3—2、星火JDS7和JDS8、百花CD11—20，还有19英寸集成电路黑白电视机友谊JD19。
买全频道电视机，既能看1—12频道的VHF频段，又能收13—68频道的UHF。而原来只有1—12频道的电视机，就要去做个小手术了；或加UHF调谐器，要么添个UHF频道转换器。只因从1981年4月22日起，上海电视台20频道开播了；这也是全国第一个分米波大功率发射频道。此时，上海每百户电视机拥有量，已从1980年的59%，增至1984年的97%。
频道：稀奇，不稀奇
频道就如报纸版面，只有加频道，才能满足人们对电视节目日益增长的需要。1958年10月1日18时58分，在电视发明后的第三十三个年头，上海有了电视。后改称“中央电视台”的北京电视台，开播在那年5月1日；上海是全国第二个播出的电视台。
中央台5频道，上海台8频道。直到1981年，上海人二十三年来看电视两个频道的格局得以改变，虽然20频道一周才播3次。到了之后1987年的电视改革，我所在的上海电视台二台用20频道，8频道为一台的播出平台。
1986年，上海电视台26频道开播，主打电视教育。1989年10月1日开播14频道，转中央台第二套节目；该频道为市府1989年为上海人民办的12件实事之一。到1996年，33频道开播。又过了两年，上海卫视亮相。
上海电视台自办节目，从一个8频道变成8、20、14频道（1992年起不转中央台而改自办节目）。上海台有了3个频道只四个月后，其中的20频道划新建的东方电视台，该台后又获33频道。这样，上海台和东方台各有2个频道；26频道于1994年归上海教育电视台。
这些频道均属开路电视，用电视机天线就可接收信号。电视台的发射天线越高，千家万户收看电视的质量就越好。我下乡的农场在杭州湾畔，看电视要靠室外天线，绑在一根高高的毛竹上。
上世纪80年代的上海，百米以上的高楼如雨后春笋，83.8米的国际饭店早成小弟弟。现有电视塔不能解决荧屏增加的大片阴影区，使电视画面如一部部进口片：前天是罗马尼亚电影《多瑙河之波》有声无像，昨天是苏联《这里的黎明静悄悄》无声有像，今天是朝鲜《看不见的战线》无声无像……
上海电视台开播时没建塔，利用市中心的高层。在南京东路627号新永安大楼顶端，将原挂旗帜的钢管换上长12米、直径219毫米的无缝钢管做电视发射天线的桅杆。从地面到桅杆顶端高108米，为当时上海和全国最高；覆盖半径40多公里。至70年代，电视发展需要更高的天线来发射覆盖，同时由黑白挺进彩色。南京西路651号原上海体院运动系的地盘，成了电视台新址，工程叫“309”。如你在电视圈听到说“309”，多半是遇上了老同志。
1972年12月26日，当时国内最高的210米电视塔正式启用，覆盖半径60公里左右，上海绝大部分地区均在覆盖之下。我登塔在1984年3月28日，参加招聘考入上海电视台第一批学习班结束那天。记得电梯楼层读数，从1到4。
1983年，上海市广播事业局规划建400米以上的新电视塔。1985年，上海市城乡规划委员会《沪规委219号文》批复，确定新塔设浦东陆家嘴纺织原料仓库、海军仓库旧址和浦东公园内。1991年，市建委召开上海广播电视塔工程扩初设计审查会议，确定广播电视塔高度为468米，覆盖半径80公里左右，可覆盖整个上海地区。1991年7月，东方明珠广播电视塔开工。我曾去陆家嘴路504弄2号3号楼现场指挥部，采访工程常务副总指挥钱文亮。1995年5月，被总设计师江欢成喻为“三条腿、一只碗、一把伞”的电视塔投入使用；发射9套电视和10套调频广播节目。
与开路电视相比，闭路电视的有线电视具有画面不受干扰、无重影，信号质量好的优势。上海的有线电视，早在1975年就现身金山的上海石化总厂。因那离市区远，为提高收看的清晰度，安装了复合式共用天线。一到寒暑假，金山有亲戚的，孩子就往那里跑。用我农场师傅的话来说，杭州湾是穷海，没有海鲜勾人；勾人的是那里丰富多彩的有线电视节目，放的外国影视剧是市台没有的，看得过瘾。
1992年，建立上海有线电视台列入市府“12件实事”。在当年毛泽 东诞辰那天，上海有线台正式开播，一亮相就是10个频道，除转央视、上视和其他省台节目，并自办1套综合节目。一年后，70.3万户入网；自办节目增至三套。继1992年后，上海有线电视在1993、1994年再度列为市府实事项目。到1994年底，以入网户116.3万户跻身世界大型有线电视网络。此时，上海无线电视覆盖长江三角洲及邻近省市部分地区，收视人口过1亿。
随着经济发展和科技进步，人们现在不再为没频道选择苦恼，只为频道多而精彩少遗憾。原为稀奇的频道资源变得不再稀奇；要个频道不难，难在付出占频费和自身的人员、设备等成本后如何盈利。同时，覆盖面大、性价比高的通讯卫星替代了高高的电视塔……
摄像机：寻找新闻焦点
1963年11月22日，美国人把这天视为电视新闻的转折点。从那天起，电视新闻成为人们了解和观察世界的第一眼睛。那天，肯尼迪总统达拉斯遇刺。不到10分钟，三大电视网中断了午后的猜奖游戏和肥皂剧；被称为“在美国最受信任的人”沃尔特·克朗凯特，于CBS向全国播报了他从年轻记者丹·拉瑟获得的消息：“总统被谋杀了。”
从22日到25日这4天里，人们被电视连续报道和直播牢牢地锁在了电视机前；显像管展现了该事件的重要场景，并体现了时效的同步。在《娱乐周刊》评出的20世纪美国电视史最难忘的100个荧屏中，《肯尼迪遇刺及其葬礼》排名第一；其评语写道：“电视第一次超越报刊，成为人们在第一时间里获取新闻的重要来源。”
上海电视新闻在新闻圈扳龙头是在哪一天？是1984年2月1日上海电视台建成新闻播出中心、实现采、录、编、摄一条龙？是1993年2月1日起每天7点的《上海早晨》开辟了早新闻节目带？还是1987年7月5日推出全国第一家杂志型电视新闻节目《新闻透视》……
孙泽敏与我是进上海电视台的同年。受CBS《60分钟》启发而创办30分钟的《新闻透视》，他领衔主演。
由哈利·瑞瑟纳、爱德·布莱德利、戴安·绍伊尔、莫莉·赛弗和迈克·沃勒斯组成的《60分钟》团队，以“伏击新闻采访”享誉新闻界。尤其是进攻富有技巧，顽强地追踪被采访人和突然带着已经工作的摄像机出现。
甫一亮相的《新闻透视》，让人们记住了：《改革开放中的上海》（5集）、《新客站的困惑》（3集）、《悸动的神经———关于物价的透视》（3集）和《惨祸发生之后———陆家嘴轮渡惨案的连续报道》等。
1994年6月19日起，《新闻透视》改版。内容从杂志型改为单一题材，频次由每周一期改为每天一期，长度由半小时改为每次5分钟，主持人由播音员改记者出镜。回忆往事，孙泽敏说，“做一个有出息的电视人，就是要勇于创新。”
继《新闻透视》之后，又一档新闻专栏《纪录片编辑室》引起了上海人的关注。《新闻透视》由新闻部专栏科主办，《纪录片编辑室》则由新闻部专题科而来的对外部创办，于1993年开播。负责人汪求实也是与我一起招聘进台，并为上师大校友。
这一全国首家以纪录片为名的电视栏目，旗帜上写着：聚焦时代大变革，记录人生小故事。没有演播室录制串联词，就把5号楼3楼大办公室的南端改成开放式演播区，办公与录制二合一。
每周一晚上黄金档播出的40分钟纪录片，悄然掀开了上海电视纪录片新的一页。在问世半年过后的8月2日，当晚播出的《毛毛告状》（编导王文黎、摄像哈兆铮、李晓），牵动了千万上海人的心，创下压倒电视剧的36%高收视率。
这上下两集的片子，叙述一个叫谌孟珍的26岁湖南妹子，抱着3个月大的女婴毛毛，千里迢迢来沪认父。面对母女俩，下岗每月只有150元生活费的残疾人赵文龙拒不相认。后诉至法院，亲子鉴定确认了父女血缘关系，一家三口团圆。
《纪录片编辑室》记录了大变革中普通人的命运，讲述着上海人自己的故事；特别是《德兴坊》，在第4届上海电视节获专家全票通过的最佳纪录片提名，并获记者奖和观众最喜爱的纪录片奖；一片三奖也是创纪录的。
这部39分钟的片子，江宁拍了半年多，从1991年夏到翌年春天。共拍素材888分钟，片比22.77比1。镜头跟踪了石库门里三户人家：出生在此并生活至今的王凤珍家，把房让给孩子而睡晒台搭的
小棚里的王明媛家，女儿离婚后带孩子住回娘家的郭存璋家。正如荷兰纪录片导演、评委鲍勃·路易斯所说，“很温馨。让我想起自己的童年，也让我看到了中国妇女的坚韧和乐观，维系中国家庭的悠久的传统。”
那年在上视大厦17楼，与时为《纪录片编辑室》负责人江宁谈起《德兴坊》。她觉得这片和她另一部《上海滩最后的三轮车》，均是处于历史与未来的一个交汇点上。她说，“寻找历史题材纪录片的现实载体，有助于发挥电视纪录片纪实性的创作特长。现实载体本身有着发展变化的过程，动态地反映生活，采用跟踪的纪实手法；就能在平凡的生活中，发现故事，发现情节。正是从这些平平常常的人物身上和情节之中，透射出强烈的历史感、文化感。”
展现时代，折射人性，叩击心灵。上海纪录片最大的贡献，就是恢复了纪录片真实的本性。我们国家的纪录片虽然起步很早，但是真正理解并且承担起纪录片的使命，还是在改革开放以后。
上星拼卫视：从电视剧至综艺
“曾经深爱过，曾经无奈过，曾经流过泪舍不得。曾经拥有过，曾经失去过，曾经艰难的选择。多少甜蜜和苦涩，变成多少悲欢离合……”
《孽债》片头曲的作词、谱曲和演唱者李春波没当过知青，却是这般抵达人心最柔软的地方。1995年那个夏夜，改编自叶辛同名小说的电视连续剧，以42.65%创下沪产电视剧及当年电视节目收视率之最。
五个当年插队云南上海知青留下的孩子，结伴到沪寻找生身父母，找到后又离开回滇的故事；在成为收视热点的同时又成为社会热点。北京台等不及这部沪语对白电视剧的国语版，就配上字幕播出，播后即居当地收视率榜首。
时任上海戏剧学院院长胡妙胜说，“被遗弃的孩子寻找自己的生身父母，这是一个陈旧的故事。一旦置于知青返城的历史背景和返城知青的社会群体中，置于上海普通市民的心理、习俗、道德和文化的语境中，它竟能如此的激动人心。”
时为《文汇电影时报》主编徐牲民认为，“我们或许终于明白，美霞、思凡的到来，正是一次洗刷我们被灰尘麻木了的心灵的契机。这的确是一次震荡，而在这震荡中，我们的心灵、情感可能会有所升华。”
上海是中国电视剧最早产地之一。1958年6月15日，北京电视台（央视前身）播出中国第一部电视剧《一口菜饼子》四个月后；成立才二十五天的上海电视台播出了第一部电视剧《红色的火焰》，编剧李尚奎和沈西艾，导演周峰，主演李家耀。它是现场直播，没录像保留。
得了第15届中国电视剧飞天奖长篇电视连续剧三等奖的《孽债》，也算是还了一笔债。上海的电视剧，老被说成“拿不到冠军的甲级队”。它的大放光彩，与实力派上海电影界加盟分不开；《孽债》与《围城》的导演均为上影导演黄蜀芹。
此前的1984年4月2日，上海电视台召开“电视剧创作座谈会”。宗福先说，“主要问题是四平八稳，缺少活力，缺少能够猛烈撞击人们心扉的思想和激情。”
随后，上海台推出举办“小百花奖”、改革稿酬制度和开办《电视剧艺术》等10项振兴电视剧措施。改革添活力，当得知《孽债》在云南电视台搁浅后，叶辛《蹉跎岁月》与上海失之交臂的事再无发生。当时的剧本行情每集1500元，上海台给出《孽债》每集2000；开拍前即付1万。
进入21世纪，各电视台的激烈竞争在上星拼卫视，主打除了电视剧就是综艺节目。目标瞄准：省级卫视综艺节目收视率第一。
大陆最早开综艺节目是1981年广东台的《万紫千红》，借鉴了香港的《欢乐今宵》。1984年，上海开办本地电视史上第一批专栏化固定综艺节目———以戏曲为主的晚会型节目《大舞台》（4月9日）和以歌舞为主的综艺节目《大世界》（4月14日），分别在周六周日播出。到1991年7月28日，《大世界》和《大舞台》合并为《星光灿
烂》。上海的综艺节目不但有创新有拓展，并富有海派风格：海纳百川，追求开放，接轨国际，紧跟时代。让人记忆犹新，轰动一时的有：“60秒钟智力竞赛”、“民间童装比赛”和“外国人唱中国歌电视大赛”等；尤其是1985年的首届《卡西欧杯家庭演唱大奖赛》。
演唱赛按家庭为参赛单位，不要任何专业背景，能唱会演就行。用今天的话来说是“海选”，为中国大陆电视真人秀节目的鼻祖。其吸引力不仅有时尚的电子琴奖品，而且是参赛者一家老小都能上电视。初赛、复赛是电视全程播出，决赛安排在大年夜的黄金时段直播。它让平民百姓、让普通人家第一次走上荧屏。
三十三年前的普通人，对上电视还显得犹豫和心有顾虑。眼看开赛日子一天天临近，而经编导们动员组织来的参赛者还不到预期的一半。
病急乱投医的编导们想出了有奖报名这招，在南京西路651号电视台门口摆了个摊，放开嗓门吆喝：“付5块钱报名费，送一只30块钱闹钟”。真是什么不好送，偏偏送钟（送终）。
巫洪宝觉得自己家是有条件试一试的，不仅自己拉得一手好二胡，两个女儿都是小荧星艺术团成员。但他的提议却遭妻子和女儿们的反对，理由居然是在大庭广众面前感到难为情。当这家人敲打着自制乐器，唱着《卖汤圆》夺冠时，是否庆幸当初还是坚定地迈出了这一步。 走过艰难的起飞，卡西欧杯家庭演唱赛火了。从初赛到决赛的一百二十多天里，一到周三和周六，江浙沪千万家庭都在收看；被媒体评为“奥运会后上海出现的又一次电视热”，更创下了今天难以想象和复制的94.5%的高收视率。同时，在全国掀起家庭演唱赛风潮。有学者评论道：“上海电视台以改革家的眼光和气魄，领导了电视竞赛节目的新潮流。从来没能上一上舞台的一家老小，今天却能通过屏幕与上千万的观众见面，观众的踊跃程度，超过观看第一流歌唱家的演出。”
从1985年到1997年，卡西欧杯家庭演唱赛共办11届。周冰倩、巫慧敏等中国大陆第一代平民明星就此诞生，他们的命运也就此改变且步入歌坛。就连主持节目的叶惠贤，也就此完成相声演员到主持人的华丽转身。
综艺节目的一项重要内容是文化传承，这也是一项使命。朋友圈里的“小王导演”是王昕轶，他是东方卫视的独立制片人、《诗书中华》总导演。就在2017年4月14日《诗书中华》亮相前两月，央视《中国诗词大会》第二季刚收官。
“我们的节目做得不一样。《中国诗词大会》把个人做到了极致，而文化传承的最主要单位是家庭。正是在家庭的氛围里，文化得到了传承。”自信的回答是有道理的。
《诗书中华》围绕“诗礼传家”、“诗教家风”主题，一个家庭单位两人一组，通过“曲水流觞”的雅集方式，从42组参赛家庭里随机择进行“家有诗书”挑战赛。在规定时间内，通过接上下联答题。通过挑战赛的家庭，则进入“君子之争”对战赛；7题答对4题者，则成为实时擂主。
这档节目的独特性是“家庭切口，适合大众。”在内容上，PK的范围从古诗词延至古诗文，让诗文交相辉映。同时，既注重活学活用古诗文，又立竿见影了家庭成员默契中的家风熏陶之果。特别是在表现形式上匠心独用，舞美在摄影棚内投影显现“清流激湍，映带左右”，加之大屏则营造了视觉惊艳，首播后引起很大轰动。中华诗书在潺潺流淌中传承。
1999年进台一直做综艺的王昕轶，说有一点令他难忘。“选手们大巴来去，在车上唱歌，做游戏。只有四五周，就结下友谊。PK的选秀节目，一般没这么好的关系。”台上台下一个样，中国传统美德就这样融入了生活。难怪不少观众欢喜选手互相赠诗的桥段：止步的李洋阳、赵洁琼夫妇，为晋级的俞旭、俞露父女送上“山河不足重，重在遇知己。”赢了北大硕博姐妹花的金华姑嫂组合，赠“北方有佳人，绝世而独立。”
13集《诗书中华》，前8集收视率10.00，后5集8.30；均为21:00同时段最高；并获国家广电总局“创新创优节目”。现在，“中华系列”文化类电视节目，已从《诗书中华》到《喝彩中华》和《唱响中华》。“小王导演”说：“要真心做，好好做。不断做。多一个做文化节目的，总是好的。”
作者 袁念琪 |
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