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[娱乐八卦]捧红胡歌、朱一龙,王一博、肖战试图复刻?网友:没对比就没伤害 [60P] [复制链接]

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才几天功夫,Sir写过的的台剧《不够善良的我们》涨到9.0了。(回顾点此)

除了林依晨,还有个很久没看到的人——


贺军翔。
快认不出来了吧。
当年的台偶不可能没有他的名字,《恶魔在身边》里的江猛,《爱上查美乐》里的韩以烈,和林依晨还合作过一部《爱情合约》。






没想到,这已经是那么那么久的过去式了。
当年的偶像剧男星,如今怎么样了?
有大获成功的。
阮经天凭借《周处除三害》,人气暴涨;去年金马60,吴慷仁摘下影帝桂冠。
也有在尴尬试探的。
明道上了《演员请就位》,说到自己很久没开工,后来有了新剧,是和雯丽丫头。





张栋梁上《无限超越班》,被纪凌尘贴脸输出:我记得你那首《小酒窝》。


偶像剧演员便是这样。

一部爆红,天下皆知,风光无限。
可一旦过气,颜值不再又演技平平,就只能“老无所依”。
今天就来聊一聊转型、复出的昔日偶像男主。
同时也可以对照当下正红的每一个流量和鲜肉——

所有的恩宠,不过是抛弃的前奏。
真正能留下来的,到底是什么?

01

男色消费的兴起
偶像剧。
最初由台湾在1996年播出的“偶像一级剧场”时间段衍生而来。
直到2001年一部剧的出现,将这一剧种确立为正式剧种。
那是我们都熟悉的《流星花园》。



F4被捧红,偶像效应席卷整个亚洲。
尝到甜头的台娱趁热打铁,十年内推出了上百部台偶,大批量进驻内地。

湖南卫视购入的《天国的嫁衣》《绿光森林》《微笑PASTA》《恶魔在身边》《公主小妹》《恶作剧之吻》……都来自这一时期。

大陆观众对偶像剧的初代记忆,也由此形成。




内娱自己的偶像剧和古偶剧,则衍生自不同的造梦体系。

前者首部作品《将爱情进行到底》围绕校园恋爱,内地偶像剧的范畴也大多不离校园、都市童话;
后者则发源自琼瑶阿姨的作品翻拍,由《还珠格格》一炮打响。
然而。
无论是台偶、内娱偶像剧还是古偶,这些青春期剧集都有一个共同特点——
那就是故事一定围绕爱情,且情节往往脱离现实,拥有极强的假定感。
其中,男演员的自由度更是大多被固定。
人设大约包含以下几个元素:

帅气、多金、痴情。
女主角则大都是丑小鸭或灰姑娘,背景悬殊用来衬托男主角的优渥以及“浪漫爱”所起到的跨越阶层的颠覆式作用,以此吸引女性受众。
因为故事高度同质化。
所以能看到这样的剧本对于“霸总们”来说,其实没有额外锻炼演技的空间。


△台偶、陆偶、古偶
彼时的偶像剧小生,被看作“含着金汤匙”出道。
无需科班出身,无需跑组求资源,一部戏就能一炮而红,被捧到流量尖端,资本哄着喂饭。

但问题就在于。
偶像剧这一剧种,它充斥着对于演员这一行业最包容和最挑剔的两面性。
年轻的偶像剧男演员们可以凭借一副皮囊接戏到手软。

但只要稍一大龄,被嫌弃,被淘汰几乎是分分钟的事。
Sir翻看了台娱和内娱大部分男演员的作品集,发现一个现象——
那就是这些靠偶像剧起家的男演员们。
因为外形比早年的“实力派”多了些先天的优势,因此在选择角色这件事上,他们大多会选择吃老本,把外貌红利吃干净了再走。
演现偶成名的继续演现偶,古偶崛起的继续演古偶,或者干脆赛道互换。

而不是说趁着自己还有热度流量时,赶紧拼个好本子转型。
举个例子。
《无限超越班2》的朱梓骁。
他上节目说自己已经一年接不到戏,只能靠卖鸡爪来维持生计。
但你通拉他的作品就会发现,在《一起来看流星雨》后的近十年,他的选择还是重复“流星雨”路数,唯一的区别不过是从各式各样的现偶跳到各式各样的古偶。
你说他资源差吗?
并不。

他那时搭档的演员有:周冬雨、赵丽颖、陈晓、李现、朱一龙。
且朱梓骁于其中都是男二、男三的位置,严格来说并不算边缘。




唯一不同的是。

同期的青年演员只是在烂片烂剧里回本,完事后就各自转向。
只有朱梓骁是一条戏路跑到油门耗尽,直到无戏可拍。
上节目诉苦前。
Sir查了下他的最后一部作品是网大,看片名还以为是狄仁杰破了起盗墓案。



粗粗数来。
从朱梓骁偶像剧崛起(千禧年初)到拍网大上综艺充饥,差不多十多年的跨度。

他不愿挪出原来的赛道,就只能接受注定向下掉的事业曲线。
没有戏可拍了,这些年兴起的综艺,又给老偶像们回了一波血:
前几年的明道、炎亚纶,《披哥》的言承旭、林志颖、许绍洋、唐禹哲、吴建豪……






他们每个人上综艺的第一件事。
都是拿出《花香》《北极星的眼泪》《孤单心事》这些压箱底的老本。
来试图用玫瑰色的古早滤镜,唤起流量新的共情。
但残忍地说——

某种程度,他们都是在自己的舒适区里跑不动,又错过最好翻滚的火候。

因此才急于炒回冷饭,想要借偶像剧的余温来赌最后一把,企图转型。
但问题是。

习惯于演偶像剧的老男孩们,真的演得了别的戏吗?
02
转型的命题作文
看看内地男偶像现在吧。

冯绍峰今年一部《黄雀在后!》6.7分,他其他资源主要还在古偶《灼灼风流》《良陈美锦》《星河长明》。






林更新,和赵丽颖二搭了《与凤行》。


顶流时期的他们,资源基本是通吃的。
冯绍峰接住了中法合拍大片《狼图腾》的饼,可以主演文艺巨制《黄金时代》,韩寒处女作《后会无期》选的也是他。


林更新则出演春节档大片《西游伏妖篇》,徐克的红色经典新编《智取威虎山》。



顶流时期的他们全面开花,更多是因为人气,业务能力并没能扎下脚跟。
所以一旦潮水退去,他们能留守的主要还是古偶这片老阵地。






内地男偶像转型最成功的也有。
头一个要数胡歌。

他的事业几乎没有尴尬期,快要尴尬的时候,总是能及时出现一部大爆剧能够将他托举起来。
偶像成名有《仙剑奇侠传》,品质沉淀有《琅琊榜》,几乎给他量身定制的有《繁花》宝总。






天降紫微星,愣是给他降了三回。

但是抛开这种不可捉摸的玄学,内地男偶像有什么比较通用的路径呢?
通过大数据。
过去近五年里,供给男演员们的粮草最稳定、坚固的,是主旋律。
这也是大环境决定的。
中国电影票房总榜,主旋律占了5部。
近五年,主旋律电影称霸国产保护月、春节档、贺岁档,可以说是支撑起整个院线的产业。


转型,便等于向主旋律靠拢。

那些成功的偶像剧男演员,已经走通了这一条固定道路。
胡歌。
《伪装者》打开局面,《县委大院》固本。




朱一龙。
《镇魂》大爆,《叛逆者》转型,《1921》主旋律热身。
然后是《人生大事》《消失的她》《河边的错误》等现实题材。




魏晨。
《匆匆那年》结束,紧接《八佰》《金刚川》,再者就是《三大队》。




就连内娱故人李某峰。
退圈前依然有《隐秘而伟大》这样的剧。


爱国路线保底,这是一条保底且不易出错的路。
因为主旋律不光能带给男演员们从“小生→硬汉”的形象颠覆。

更重要的是作为电影圈的体制内。
主旋律作为每年必有的项目,能够拿到档期资源,参与官方背书的重大叙事,本身就代表能在圈内分杯羹、说上话,得到主流青眼。
所以你看。
从80生到85生,再到现在的王一博、肖战、于适。
那些曾经或当下最红的流量小生都选择重复验算这一公式。








△王一博《无名》《追风者》/王鹤棣《战火中的青春》/肖战《王牌部队》/于适《红海行动2》
不要说年轻的偶像。
就连实力派,角色也越来越多限定在这一类型里。
就说你已经连续看过多少个“警神”张译了。


偶像们不少人因为吃过青春期红利,习惯了偶像剧的表演模式。
比起对演技的琢磨,潜意识的偶像包袱才是他们面对镜头的第一反应。
这就导致。
哪怕他们有其他正剧,甚至是主旋律的资源。
但许多人对角色塑造的理解,仍旧简单停留在五官和情绪的大张大合。






皮囊老去,演技低龄。

相比之下,市场为什么不选择更鲜嫩的新人,或是已有实力的戏骨们?

说到底。

大龄偶像剧演员的成功依附于时代,他们比观众更怀念过去。

他们无法忘记过去的荣光,无法舍弃宝座的余温。
无法接受自己不再勾勾手指,就能轻松拥有观众的宽容和演技的豁免权。
他们忽略了——
过去的辉煌终究是强弩之末。
不光演员这一职业。
任何工种放在一个日益紧缩却自我躺平的环境下,都只会是同样的命运。
03

镜里镜外
偶像剧男主转型,肯定离不开对比。

因为没有对比就没有伤害啊。
虽说面临同样的困境。
但尴尬的是。
你以为的同病相怜,其实也是奢望。
阮经天虽然也拍过古偶、烂片,但他一转身就回台湾拍了《周处》。
《军中乐园》《艋舺》在前,金马影帝在手。

来内地不过是捞金、玩票。





同理,许光汉靠《鬼家人》提名金马。
他虽然也来内地拍了《瞒天过海》《你的婚礼》。
但该赚的钱赚,该演的戏也在演,事业甚至延伸到了韩娱、日娱。


言承旭拍够了甜宠剧。
回到台湾和林依晨合作了今年的待播剧《同栖散策》,刺破婚姻真相。



周渝民也有一部豆瓣8.2的《逆局》。


对偶像剧男主们来说。
同样是要转型。
不同环境中,也有不同的选择。
台湾影视剧近几年恰好也一直在转型,从我们早期印象中的土味台偶,到了现在现实题材、类型化多线发展。
这与等待复出的中年偶像,一拍即合。

从贾静雯的《我们与恶的距离》,到林心如自己担任监制的《华灯初上》,再到现在林依晨的《不够善良的我们》。






尴尬的是。

对于内地男偶像来说,即使他们真要转型,留个他们的空间还有多少呢?
Sir前两天盘点过一期今年待播国剧,九十多部作品,偶像剧占了大半。

近三年网播收视数据也是,爆款前十,一半都是偶像剧。


△ 2022-2024网播数据Top2偶像剧(数据来源:猫眼、灯塔专业版)
别的资源抢不到,就只有古装。
再不行,要么选择网大,要么上直播、跑综艺。
说到这,似乎又有人说Sir贩卖焦虑。

但事实就是。

那些同年生长的台娱演员和内娱演员,因为环境不同。
曾经的巅峰可以同日而语,如今的艰难却无法相提并论。
再者。
就是演员本身的能力、毅力与决心。
十五年前,一部偶像剧横空出世,占据同期收视第二。
如果说《我可能不会爱你》被称作台偶最后的辉煌,那么这部剧就是台偶全盛时期的代表。

它就是《下一站幸福》。
男主吴建豪,男二吴慷仁。

前者凭借此剧大获成功,靠“任光晞”一角吃到现在,之后最多上上综艺,再无水花。
而后者却就此正式出道,去年斩获金马影帝。


区别在哪?

彼时的吴建豪。
凭借F4风头正盛,拥有大多数偶像剧男主角的高姿态,并不将一份送到嘴边的工作放在眼里。

那时他的心思放在音乐上,每天只过一遍剧本就去片场打卡。

被导演骂不用功还不服气。
心里想着:“要不把我换掉,我很开心”。
任光晞这个角色是一名律师,台词包含大量的法律术语。
但因为吴建豪不懂中文。
所以台词部分甚至是导演一句句用手机录音,演给他听(手把手教他咬字、语气)。


前年采访。
面对网友对任光晞的喜爱,他更是表现得有些疑惑和不解。
“你们为什么要一直把我和我很古早的角色比较啊……难道我不帅吗。”
说白了从没拿自己当演员。
陷在偶像的套子里出不去。


而吴慷仁呢?
他回想自己的处女作。
第一反应是说因为自己没上过大学,没想到作为非科班的演员能有一个正儿八经的演艺机会(且一来就是男二号),所以自己特别珍惜。
并且觉得自己演的不好,反倒要感谢导演和工作人员,帮自己很多。
他在后来的采访里也讲,因为自己喜欢演戏,所以哪怕是别人不要的角色,自己也都当宝贝一样拿来演。


去年金马60。

吴慷仁靠《富都青年》全程无台词的表演打败阮经天等人,拿下影帝。
这部戏他是健全人演聋哑人,20多天的手语拍摄只NG过一次。
提名片段是他在监狱里,用手语演“哭戏”。
播放时,整场鸦雀无声。


碰巧的是。
吴慷仁领奖最后一个致谢的,正是当年《下一站》的导演陈慧翎。
虽说陈导已故。
但没有偶像剧,没有《下一站》,他也不会有今天站在这的机会。



在Sir看来。

偶像剧男主们所面临的困难共有三种。

一种是资源的同质化,早年的经历决定了舒适区的宽度;
其次是资源的单一,是影视圈僧多粥少,二八定律导致的阶级分化;
到了最后。

是个人的怯懦,犹豫甚至是懒惰,所导致的如今的被动。
而这三者所共同导致的困境,也是所有影视工作者同样面临的难题。
85花们同样转型困难。

但赵丽颖拼命磨炼演技,用正剧和小人物实现自我打捞;
唐嫣苦等,三年只为熬一部《繁花》;
对岸的林依晨和许玮甯,早已脱离偶像剧的范畴,在新戏里出演一对“双生花”,探讨女性困境。






这些女演员也红透过。
但她们的危机意识更强——
因为女演员花期更短,一旦结婚进入家庭,便回不去当初的偶像剧角色。
想想看看林依晨之前隐退了多少年,娱乐新闻永远只在她在婚姻里多卑微。


而贾静雯当年在离婚纠纷中,形象元气大伤。


在永远不缺鲜花的娱乐圈。
年纪再大一点,就只剩下婆婆妈妈的角色。

这些女演员更早地意识到——

幸运,不是理所应当的。
对于受宠,她们没有学会习惯。
比起舒适,她们更多时候感到年龄焦虑。
而顶流男偶像们。

站在事业的巅峰,也容易迷失于自己塑造出来的“王子的光环”“总裁的霸道”。
当你曾经轻松身在旁人力所不能及的高点时,想要压低身段来重新开始,不可避免需要一场摧毁自尊和脸面的内心浩劫。

在此基础上,比的就是谁更快抽身,谁更识时务,谁更敢打碎自己。
而不是躺在舒适区里,用一种投机的心态靠上一波红利吃下一波红利。
由此我们能看见。

当朱梓骁说出必须需要靠直播来赚钱时,郝蕾脸上的困惑。


当纪凌尘将自己没有邀约,怪罪于和前女友的分手时,导师皱起的眉头。


当锦超、张睿从这条赛道跨到另条赛道,还疑惑自己怎么屡屡失败。

这些靠皮囊初出茅庐,却真以为自己能靠脸吃一辈子的“小王子们”,是怎样用一种滑稽却写实的方式,向我们透露影视圈冰冷残酷的真相。
他们是特例吗?
搞直播玩带货,靠综艺来捞金,访谈时必诉苦,上综艺必怀旧。
这样的模板,想必你还能想起一些面熟的“哥哥们”,甚至是“叔叔们”。


人都是一样的。

当你只有一条路,而那条路也是大部分人所面向的通道时,你必须选择。

要么加足马力试着追赶,要么坐以待毙。

不然就会像他们一样。
从未将冷遇归罪于自身,从未将辉煌归功于时代。

拿起白布。
蒙上眼睛。
把自己困在曾经,向这个“不识货”的世界,无声咆哮。

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胡歌、朱一龙、王一博和肖战四位男星的成功并非偶然,他们在各自的领域都取得了令人瞩目的成绩。下面我们逐一分析这四位男星的成功因素,并探讨为何其他明星难以复制他们的成功。

首先,胡歌凭借《仙剑奇侠传》一举成名,成为无数人心中的古装男神。他的成功源于出色的演技、阳光的形象以及对角色的精准把握。在成名后,胡歌并未止步,而是不断挑战自我,先后在《琅琊榜》、《猎场》等剧中展现了不同的形象和演技,赢得了观众和业内人士的认可。

朱一龙则是一位实力派演员,他在《镇魂》中的出色表现让观众记住了这个低调、内敛的男星。朱一龙的成功源于他对角色的深入理解和细腻刻画,以及在不同作品中的稳定发挥。此外,他的人格魅力和敬业精神也让他收获了大批粉丝的喜爱和支持。

王一博作为一位多栖发展的艺人,在音乐、舞蹈、主持等领域均有不俗表现。他在《陈情令》中的精彩演绎更是让他名声大噪。王一博的成功源于他的才华、努力和全面发展的战略。他不断拓展自己的领域,积累了丰富的经验,从而在各个领域都能取得一定的成就。

肖战作为近年来迅速崛起的新生代偶像,凭借在《陈情令》中的出色表现赢得了广泛关注。他的成功源于阳光的形象、出色的唱跳才华以及在影视作品中的精湛表演。此外,肖战的努力和敬业精神也让他在短时间内积累了大量忠实粉丝。

然而,为何其他明星难以复制他们的成功呢?原因有以下几点:

1. 市场竞争激烈:当今娱乐圈竞争激烈,每年都有大量新人涌现,使得明星之间的竞争愈发白热化。

2. 个人特质难以复制:每个成功的明星都有自己独特的特质和魅力,这些特质很难被其他人所复制。例如,胡歌的阳光形象、朱一龙的内敛性格、王一博的全面才华以及肖战的阳光气质都是他们与众不同的地方。

3. 成功需要机遇:明星的成功往往与机遇密切相关。有时候,一个合适的角色、一首好的歌曲或者一个热门的综艺节目都可能成为明星事业腾飞的契机。而这种机遇是可遇不可求的。

4. 实力和努力缺一不可:成功明星的背后,实力和努力是缺一不可的。只有不断提高自己的演技、唱功等专业能力,并付出足够的努力,才有可能在娱乐圈中脱颖而出。

总之,要想在娱乐圈取得成功,明星需要具备一定的实力、努力、机遇等多方面的条件。而这些条件并非一蹴而就,需要时间和经验的积累。因此,对于其他明星来说,与其试图复制别人的成功,不如潜心修炼,提升自己的实力和魅力,等待属于自己的机遇到来。

让我们详细了解一下昔日偶像剧男星的转型和复出之路。

首先,我们要明确一点:偶像剧男星的崛起与当时市场的审美需求密切相关。在2000年代初期,台湾偶像剧、古装剧以及内地偶像剧开始流行,这些剧集中塑造的男性形象普遍具有帅气、多金、痴情等特点,吸引了大量年轻女性观众。然而,随着观众审美的变化和市场的发展,这类形象逐渐显得单一和刻板,导致许多偶像剧男星在转型过程中面临困境。

在成功转型的男星中,阮经天和吴慷仁是典型的例子。阮经天通过参加综艺节目和出演不同类型的角色,成功摆脱了偶像剧的标签,人气持续上升。吴慷仁则凭借在电影《周处除三害》中的精湛表演,获得了金马奖最佳男主角的认可,证明了自己的演技。

然而,也有许多男星在转型过程中遭遇挫折。例如,明道在参加《演员请就位》时,坦承自己已经很久没有工作。尽管他在此后的节目中展现了不俗的演技,但仍需面临市场的考验。同样,张栋梁在参加《无限超越班》时,也因演技受到质疑而备受关注。

此外,一些男星选择减缓事业发展,回归生活。例如,阮经天在成名后选择减少工作量,投身公益事业,将更多时间留给家人和朋友。这种调整生活方式的做法也是一种转型,让人看到他们除演艺事业外的其他价值。

综上所述,昔日偶像剧男星的转型和复出之路充满挑战。在这个过程中,他们需要不断突破自我,提升演技,才能在竞争激烈的娱乐圈中站稳脚跟。而对于当下的流量和鲜肉明星,这也是一种警示:要在娱乐圈长久发展,仅仅依靠颜值和人气是远远不够的,更需要磨练演技,提升自身素质。
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