警幻与贾宝玉并列为“通部大纲”（第五回脂批），与“此书大纲目、大比托、大讽刺处”（第七十回脂批）的秦可卿，名虽不同，本质上却是同一人，都是隐指谥号“密”的胤礽，就如脂砚斋指出钗黛实为同一人，是“作者用幻笔也”。警幻仙子司掌的太虚幻境其实是建构在胤礽人生悲剧之上、又超越了悲剧的“道济天下之溺”的文学寓言之境
第五回宝玉在秦可卿卧室入梦，开始太虚幻境之旅，秦可卿卧室的壁上，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有假托宋学士秦太虚写的一幅对联，其联云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。画和对联，在“笔笔不空”的文本中，异乎寻常地出现了两次，且都与宝玉有关。
第五回宝玉梦游太虚幻境前，通过他的眼展示了一遍；第十一回，宝玉随凤姐探视病重将亡的秦可卿，触景伤情，又通过宝玉的心理活动再现一遍。脂批指出：“凡用宝玉收拾，俱是大关键。”画和对联，连续两次“用宝玉收拾”，其中的深意即暗示宝玉和秦可卿（警幻）之太虚幻境大有关系，是通部书的“大关键”。
宝玉最重要的戏份无疑是在大观园，作为宝玉及诸芳栖止之所，大观园“系玉兄与十二钗之太虚幻境”[注1]（第十六回脂批），就是比托于秦可卿（警幻）之太虚幻境，这是有充分证据的。
第五回秦可卿第一次登场，而该回宝玉梦游太虚幻境，引梦、出梦皆是秦可卿，脂批即指出其中大有深意。宝玉看过了十二钗卷册，随警幻来到后面，“但见珠帘绣幕，画栋雕檐，说不尽那光摇朱户金铺地，雪照琼窗玉作宫。更见仙花馥郁，异草芬芳，真个好所在！”脂砚斋指出："已为省亲别墅画下图式矣！”
第十七回，贾宝玉大观园试才题对额，在题完潇湘馆、稻香村、蓼汀花溆和蘅芜苑等处之后，来到正殿，“心中忽有所动，寻思起来，倒像那里曾见过的一般，却一时想不起那年月日的事了。”脂砚斋又指出，“仍归于葫芦一梦之太虚幻境。”
可以说，第十七回之后开启的通部书的重中之重一一大观园之文，看似与秦可卿（警幻）和太虚幻境无关，实则大有干系。这或许就是警幻仙子戏份不多，却是“通部大纲”之一；秦可卿早早于第十三回就回归幻境，却是“此书大纲目、大比托、大讽刺处”的原因所在。
隐指废太子胤礽的秦可卿，在文本中是正统之象征，而太虚幻境是因胤礽而有，作为通部书中的重中之重，比托于太虚幻境的“玉兄与十二钗之太虚幻境”的大观园，当然就具有了正统之象征的意涵。
其实，第十七回“大观园试才题对额”，文本对宝玉题"蓼汀花溆”一节的描述，已经暗示大观园隐藏不同寻常的含义。对清客所拟的“武陵源”三个字，贾政笑道：“又落实了……”对清客所拟的“秦人旧舍”四个字，宝玉道：“这越发过露了，`秦人旧舍‘说避乱之意……”清客之后，宝玉题曰“蓼汀花溆”，作者借贾政之口，批宝玉胡说，但元妃归省下舆登舟，首先映入眼帘的还是“蓼汀花溆”四字，则犹如醒目之至的新闻头条。
元妃看了，笑道：“‘花溆’二字便妥，何必‘蓼汀’？”，贾政听了，赶紧移换。但是，“蓼汀花溆”在后文中依然使用，如第六十一回，文本提到，柳五儿“正走蓼溆一带”。“蓼汀花溆”命名及使用过程，一路下来，九曲十八弯，又是“落实了”，又是“越发露了”，又是“批胡说”却保留，又是删改了后面却仍然使用，作者为了一个名称如此大费周章，反反复复，甚至自相矛盾，在“笔笔不空”的文本中，其实是非同寻常的提醒和暗示一一包含“蓼汀花溆”的大观园大有深意。
想要领会其中的深意，必须“细心体贴”文本关于清客拟“武陵源”、“秦人旧舍”的细节描述。清客拟的“武陵源”、“秦人旧舍”两个名字，固然只是“绿叶”，用以衬托“红花”宝玉，但在“笔笔不空”、“表里皆有喻”的文本中，“绿叶”自有其妙处。
如大观园的正殿最终定名为"省亲别墅”，但也曾用过“天仙宝境”、“蓬莱仙境”之名，脂砚斋对宝玉在此处的心理反应“心中忽有所动，寻思起来，倒像那里曾见过的一般，却一时想不起那年月的事了”批道“仍归于葫芦一梦之太虚幻境”。因此，“天仙宝境”和“蓬莱仙境”两个名字，也并不只是行文秘诀“文似看山不喜平”，而是大观园正殿“省亲别墅”确实当得起这两个名字。
同样，“武陵源”和“秦人旧舍”也与“蓼汀花溆”的真实寓意密切相关。贾政笑说“武陵源”“又落实了”，而第六十三回，袭人占得桃花花名签，题的也是“武陵别景”，上有一句的诗“桃红又是一年春”，此句旧诗来自宋朝谢枋得的《庆全庵桃花》，文本引用这一句，其实意在上一句“寻得桃源好避秦”。对“秦人旧舍”四个字，宝玉道：“这越发过露了，‘秦人旧舍’ 说避乱之意……”这样的暗示已经非常明显了，“蓼汀花溆”大有深意，包含着“蓼汀花溆”的大观园是作者精心设置的避“秦”之乱的“玉兄与十二钗之太虚幻境”。
通部书中，有秦可卿之“秦”，但显然避“秦”之乱之“秦”，与秦可卿无关，因为秦可卿之“秦”隐喻胤礽之清，是文本中的正统清，可称之为“正秦”。参照历史和文本暗示，避“秦”之乱中的“秦”是雍乾之清，是文本中非正统的清，可称之为“暴秦”。“蓼汀花溆”作为“比托于秦可卿”的“玉兄与十二钗之太虚幻境”一一大观园的一部分，是避“暴秦”之乱的所谓的“武陵源”、“秦人旧舍”，大观园当然就具有正统之象征的意涵。
事实上，所谓“避秦之乱”的大观园，或许有它的文学原型，但在现实中是不存在的，因为宝玉及诸芳等一干风流冤孽下凡造历幻缘，已是末世，此时，胤礽已死，“正秦”只剩依稀残影，而“暴秦”甚嚣尘上，因此，文本中的大观园只是作者寄寓政治梦想的“玉兄与十二钗之太虚幻境”。
幻境大观园寓言包含“三春”和“三秋”的正统之“九十春光”[注2]。诗社在大观园中具有重要的隐喻意义，由于以胤礽为中心的“九十春光”是一场彻头彻尾的悲剧，而悲剧其实早在胤礽第一次被废（即“第一春”结束）时已经注定了，因此，宝玉和诸芳于大观园“第一秋”起诗社，吟诗品蟹，表面上是欢畅的聚会，飞扬的激情，宝玉和诸芳如花的青春在秋日里恣肆地绽放，但其实别离的哀愁已经潜藏其中，因为诗中已经暗示他们薄命的结局。
大观园的第二年（即“第二春”和“第二秋”），正统之象征胤礽的声势已大不如前，非正统之雍正强势上位，胤礽也在此期间魂归幻境，因此，大观园第二年无诗社。大观园的“第三春”，虽然林黛玉重建了桃花社，但已是暮春，而且桃花社的开篇之作一一林黛玉的《桃花行》让宝玉一反常态，不但不加以赞赏，反而滴下泪来。
接下来，宝玉和诸芳在潇湘馆所作的柳絮词，凄云惨雾已弥漫于其间，随后又在潇湘馆放飞预示各自结局的命运之风筝。而下一回，文本马上进入大观园之“第三秋”，因此，大观园之“第三春”是聊胜于无的“残春”[注3]。
脂批指出：“能解者方有辛酸之泪，哭成此书”，只有透过“大旨谈情”的风月宝鉴正面，看到“看不见”的风月宝鉴背面，才能理解作者的“其中味”。表面上脂浓粉香、岁月静好的大观园，实际上波谲云诡、暗潮汹涌。“沉酣一梦终须醒”，在正统与非正统激烈冲突之下，幻梦终将破灭，而玉兄与十二钗将不得不“各自须寻各自门”，其中蕴含着“无可奈何花落去”的深沉感伤，因此，作者才有“一把辛酸泪”。
注1、该批将太虚幻境写作太虚玄境，这是她所处的乾隆朝的文字禁忌，因为触犯了康熙的大名，但脂砚斋这样写，显然有她的深意一一或许是在暗示康熙（玄烨）过后的雍乾两朝，正统已成幻梦，真正的正统只存在于“玄”烨时代。
注2、后文将会对“三春”、“三秋”和“梦时间”作进一步深入探讨。
注3、“一部书全是老婆舌头，全是讽刺时事，反面春秋”（第四十三回脂批），王夫人惑奸谗抄检正统之象征一一大观园，后又剥夺凤姐的权力，最终获利的却是贾环、赵姨娘、邢夫人、贾赦等，“写假则知真”（第二回脂批），真实的历史就是一一康熙废掉胤礽，最终却是雍正登基。
